大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于徐悲鸿奔马绘画手法的问题,于是小编就整理了3个相关介绍徐悲鸿奔马绘画手法的解答,让我们一起看看吧。
徐悲鸿奔马图艺术手法?
徐悲鸿的国画具有童子功,自幼随父学习绘画,他四岁入私塾。后又留洋法国,深的西洋绘画的技法,并系统学习了西方绘画的理论,在西方素描的***关系、空间关系、光影关系的处理上驾轻就熟,并将西方的绘画理论与东方绘画的技法结合起来,产生了独特的笔墨效果。后来他强调"尽精微、致辞广大"、"惟妙惟肖"、"直接师法造化"就是这种东西方绘画技法融合的体现。徐悲鸿所画的奔马图以形神兼备著称,奔马的神韵跃然纸上,整体造型俊朗丰满。
头部使用虚实变化的用笔勾出头颅的轮廓,通过墨色的变化来体现体积穿插关系,使头部的刻画相当生动,特别是头部用淡墨皴染出光影的变化关系,前额的留白让笔墨更加空灵,交代了奔马头部的颅骨体积造型。
四肢马蹄部位使用浓墨勾线交代出造型关系,浓墨皴染出骨骼与肌肉的变化与衔接,墨色的虚实强调了四肢的骨骼,勾勒出四蹄生风的韵味。
马鬃与马尾在风中的舞动最难表现,然而徐悲鸿以深后的素描功底,熟练的用墨技巧将毛发的质感与飞舞的动感表现的淋漓尽致,以浓墨侧峰皴染兼具飞白的用笔技巧,寥寥数笔勾出了鬃毛马尾飞舞的动感与轻盈。
躯干的大量留白展现了奔马丰硕的体型。腹部的勾线让躯干的体积感非常具有形体的视觉冲击力,背部用淡墨皴染的寥寥数笔,勾勒出了奔马的骨骼肌理,同时也交代了奔马躯干体积的光影关系。
徐悲鸿为了画好奔马是怎么做的?
徐悲鸿为了画好奔跑的马,常常跟在马后面,仔细观察马跑起的样子。有一次,他只顾观察,没有注意脚下的路,结果摔了一跤,满身尘土,手、脚、脸都擦破了。他爬起,又继续追赶。徐悲鸿对这些画作着迷,整天沉浸在马的世界里。他几乎每天都在画马,而他的小屋的墙壁上布满了骏马图。
奔马图的表现形式?
徐悲鸿的马是画,而《铜奔马》是一件青铜奔马的图片。
相对于《铜奔马》,徐悲鸿的马结构严谨,用笔众放淋漓的画面中,把马的形体表现的十分强健而丰腴,纵横驰骋,气势磅礴。
观用笔众放淋漓的画面中,把马的形体表现的十分强健而丰腴,纵横驰骋,气势磅礴,观之使人倍感精神振奋。
而《铜奔马》中,奔马的一足踩在飞燕的背上,三足腾空,作昂首嘶鸣状,充分表现了一匹速度超过飞燕的骏马,是一件人见人爱的青铜造型艺术品。人们为它起了一个很好的名字—马踏飞燕。
许许多多书籍把它作为插图,并成为我国旅游业的标志性图案。
扩展资料
徐悲鸿奔马图创作背景
徐悲鸿早期画的马颇有一种文人的淡然诗意,显出"踯躅回顾,萧然寡俦"之态。
至抗战爆发后,徐悲鸿认识到艺术家不应局限于艺术的自我陶醉中,而应该与国家同呼吸共命运,将艺术创作投入到火热的生活中去,所以他的马成为正在觉醒的民族精神的象征。
此《奔马图》作于1941年秋季第二次长沙会战期间。此时,抗日战争正处于敌我力量相持阶段,日军想在发动太平洋战争之前彻底打败中国,使******俯首称臣,故而他们倾尽全力屡次发动长沙会战,企图打通南北交通之咽喉重庆。
二次会战中我方一度失利,长沙为日寇所占,正在马来西亚槟榔屿办艺展募捐的徐悲鸿听闻国难当头,心急如焚。他连夜画出《奔马图》以抒发自己的忧国之情
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