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唐五代敦煌服饰演变?
唐五代敦煌服饰的演变受到了多元文化的影响,包括中原文化、西域文化、印度文化等。在这一时期的敦煌壁画和文献中,我们可以看到服饰风格的变迁。以下是唐五代敦煌服饰演变的主要特点:
1. 服饰种类丰富:唐五代敦煌的服饰种类繁多,包括襦裙、袍、衫、裤、披肩、腰带等。每一种类型的服饰都有多种款式和风格,满足了不同场合和身份的需求。
2. 服饰色彩艳丽:唐五代敦煌的服饰色彩丰富多样,大胆艳丽。红色、绿色、蓝色、紫色等色彩的运用,使服饰显得富丽堂皇。同时,敦煌壁画中的服饰图案也丰富多彩,如花卉、云龙、祥瑞图案等。
3. 服饰形式趋于宽松:随着时代的发展,敦煌服饰逐渐由紧身向宽松转变。宽松的袍子、衫子成为主流,使穿着者感到舒适自在。
4. 服饰受西域影响较大:唐五代时期,敦煌地处丝绸之路要冲,中西文化交流频繁。西域的服饰风格也随之传入敦煌,如胡帽、靴子、披肩等。敦煌的服饰设计受到了西域风格的影响,呈现出独特的异域风情。
5. 服饰等级制度分明:在唐五代敦煌,服饰的材质、颜色、款式等都体现了等级制度。官员和贵族穿着华丽的袍子和冠帽,而平民则穿着较为朴素的服饰。这种等级制度在服饰上的体现,彰显了社会地位和身份差异。
6. 女***饰特点突出:在唐五代敦煌,女***饰呈现出丰富的层次感和华丽感。襦裙、披肩、高腰裙等服饰搭配,展现了女性的优雅和婀娜。此外,女性佩戴的首饰、耳环等装饰也颇为讲究,展示了唐代敦煌的繁荣富庶。
总之,唐五代敦煌服饰演变丰富多样,融合了多种文化因素。这一时期的服饰既体现了敦煌地区的开放包容,也彰显了社会等级和风俗习惯。
敦煌从汉代以来就有大量中原***至此,形成以汉族居民为主体的地区。在十六国的二百七十多年间,敦煌先后归属诸多的少数民族***统治。
加之当地原本就是少数民族依存的游猎牧场,又是丝绸之路上的贸易重镇,因此这个多民族杂居之地的居民成分更加复杂,文化更加多元化。在这段特殊的历史大背景下,少数民族的风俗文化对敦煌的影响很快。
从公元366年敦煌莫高窟建窟到公元589年北朝结束,敦煌壁画中的各个阶层人物服饰表现了强烈的时代特征,胡服与汉服并行,***以胡服为时尚,胡人又以汉装为潮流的特殊现象,构成了多元文化融合的主旋律。
5种唐代服饰样式?
1、幞头靴袍
唐代壁画中出现了大量戴幞头、穿窄袖长袍、穿乌皮靴的人物,这是吸收了西域各族“窄袖长身袍”与幞头结合而成的一种新装,是唐代初期最流行的男式“胡服”,到了盛唐时期逐渐为“襕衫”所代替。
2、笠帼半臂:戴笠帽,穿窄袖衫,外套半臂,白布裤,芒履。半臂就是短袖衣,“其式长不过腰,两袖仅掩肘”(宋•高承《事物记原》),是适合劳动人民生产劳动的服装,也是唐代男女通用的服装。
3、大袖裙襦
从隋代到唐初,壁画中的皇后、命妇、庶民均著交领大袖襦、白练裙、蔽膝、方头履。有的蔽膝两侧有旒,保持汉晋“袿衣”形式而又略有新意。
4、窄衫小袖
隋唐妇女又一新装。窄袖长垂,裙腰高束,这就是隋代所谓“半涂”(长袖),贵族庶民上下通用。唐初窄袖与隋代不同,有圆领、交领、袖至腕、长裙曳地,脚穿弓履或高头履,即唐诗中所谓“小头鞋履窄衣裳”(白居易《上阳人》),与西安和吐鲁番出土的墓画、绢画中的宫廷仕女装扮完全一样。
5、丈夫靴衫
盛唐壁画中有戴幞头、著窄袖衫、穿长靿靴的侍女.幞头罗纹如纱,透出额头,这就是唐诗中所谓“新装巧样画双蛾,慢裹恒州透额罗”(唐•元稹《***春》),这种装扮出自宫廷。太平公主曾著“紫补玉带皂罗折上巾”,歌舞于高宗和武后筵前。按《新唐书》里说:“这种衣男子之衣而靴”的服装是“袭契丹之服”,可见这也是吸收了北方少数民族的服制。
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