大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于绘画氛围手法的问题,于是小编就整理了2个相关介绍绘画氛围手法的解答,让我们一起看看吧。
皴染手法?
皴法是中国传统所特有的表现技法之一,皴是以点线面为基础来表现山石等景观的明暗(凸凹)及空间关系的一种手法。浓、淡、干、湿、长、短、宽、狭、轻、重、疏、密不同的点线面便是皴的主要外观形态。
“染”通常被理解为染色,但要注意中国画中的“染”远不止染色这一平常的概念,而更重要的却是包含了染墨(特殊的黑颜色)的过程。在染色的过程中,墨不足则色始终不足,即缺少中国画最需要的“墨气”,墨即是色就是这个道理。
染可以加强空间和明暗的感觉,也可以加强画面的气氛和意境,它仍是中国画造型手段的继续。染的手法常常不是一次可以奏效的,经常被重复使用,一遍、二遍,乃至十几遍都可能,根据需要而定。
皴染,指中国画中的皴和染两种绘画技法。合在一起成为一种复合技法。
皴,用来表现山石、峰峦和树身表皮的脉络纹理。画时先勾出轮廓﹐再用淡干墨侧笔而画。
染,用墨水或淡彩润刷画面,不露笔痕(或少露笔痕),以分阴阳向背,加强物象的立体感。
皴染的具体技法是:先皴后染,逐渐丰富层次,增强形象的视觉效果。
烘托气氛与渲染气氛的区别?
渲染为显性表现,烘托为隐性表现。渲染为直接,烘托为间接。可从中国画绘画技巧上理解这两个的区别。
记叙文中,运用渲染这种表现手法,对文章中环境和人物着意描写、烘托,以加强气氛,深化主题。
渲染渲染本是一种国画技法,一般是在需要强调的地方浓墨重彩,使画面形象的某一方面更为突出。用于艺术创作,就是指正面着意描写。例如,白乐天《琵琶行》(第二节)极尽笔墨之能事,通过对琵琶声及其富于变化的演奏的铺叙渲染,表现了音乐的高妙;张若虚《春江花月夜》对春江月夜景色的渲染,流露出离愁,表达了对人生短促的感慨和对宇宙人生的探索。
如杜甫的《绝句》:两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
作者突出了刚抽新芽的柳枝,成双成对的黄鹂,自由自在的白鹭和一碧如洗的青天,四种鲜明的颜色新鲜而且明丽,构成了绚丽的图景。
色彩的渲染可以传达出愉快的情感 一言以蔽之,渲染即对事物进行正面描写铺叙,追求笔墨酣畅,痛快淋漓。
烘托是用水墨或淡彩在物象的外廓渲染衬托,使其明显突出。如烘云托月,以及画雪景、流水、白色的花鸟和白描人物等,一般运用此法。
用于艺术创作,是一种从侧面渲染来衬托主要写作对象的表现技法。
这种技法用在古诗词中,使要表现的事物更加鲜明突出。写作时先从侧面描写,然后再引出主题,使要表现的事物鲜明突出。泛指陪衬,使明显突出。以人烘托人如著名的汉乐府民歌《陌上桑》,对罗敷外貌的描写:“行者见罗敷,下担捋髭须;少年见罗敷,脱帽着绡头。
耕者忘其犁,锄者忘其锄;来归相怨怒,但坐观罗敷。”
作者意欲极写罗敷之美,却未对罗敷的美貌作任何正面描写,而是通过描写行者、少年、耕者、锄者见到罗敷时的惊叹、赞赏、痴迷等各种反应,烘托出了秦罗敷的美貌,把读者的联想向篇处延伸、扩散,从而间接构成了极为活跃的视觉艺术效果。
渲染气氛一般是渲染气氛和环境,它的前提是还没有气氛可言,通过某件事或某种动作出现了一种气氛。
而烘托气氛一般是烘托形象和心理,在渲染气氛的前提下,再把感情强调、突出。可以说烘托气氛是渲染气氛的感情深化,表达的意境要更赋有感***彩。
到此,以上就是小编对于绘画氛围手法的问题就介绍到这了,希望介绍关于绘画氛围手法的2点解答对大家有用。