大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于画家马远黄河逆流绘画手法的问题，于是小编就整理了1个相关介绍画家马远黄河逆流绘画手法的解答，让我们一起看看吧。
南宋画家马远的《水图》为什么只画了水？
关于为什么只画了水的问题，首先还是得提到当时的历史背景。
“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。”两宋是史学家陈寅恪口中的中国文化发展的黄金时代，同时也是艺术史流转变化的时代。曾经主导着北宋画坛雄壮豪放的“大山堂堂”之景，随着靖康之变(1127)与宋室宗亲的南渡，变为“一角半边”的山水小景，成为精致细密的南宋院体画风的主导者。
其中，最令人惊叹的、前无古人后无来者的旷世之作，便是南宋院画家马远笔下所呈现的《水图》。水，这一原本作为点缀的不甚起眼的衬托之物，在《水图》中却成为浓墨重彩的主角。
其次，《水图》为什么能做到只画水？这和马远本身的绘画风格有关。马远对于山水、人物、花鸟无一不精，其山水画的成就尤为突出。但他常常不作全景式铺陈格局，而描绘边角之景，人称其“马一角”。他善于大胆取舍剪裁，描绘山之一角水之一涯的局部，画面上留出大幅空白以突出景观。从他的画中，能最直观地感受到中国画中留白的妙趣。
《十二水图》实在值得反复来品味，马远将中国传统的画水法——勾水法、染水法、留白水法，融汇变通加以运用。《水图》***用勾染结合的方式，以勾为主，以染为辅。比如“云生苍海”一幅，可以明显看出马远先以劲利的线条铺排出逐渐伸远的层层波浪，再用墨色晕染出前景的海水及远方的云雾，使得画面凸显出空间进深之感，体现出云蒸霞蔚之态。
建议观赏时12幅一起来看。画的是各种不同的水波。除却一幅有残的水图无款，其余分别结合画面内容题有图名：“洞庭风细”、“层波叠浪”、“寒塘清浅”、“长江万顷”、“黄河逆流”、“秋水迥波”、“云山沧海”、“湖光潋滟”、“云舒浪卷”、“晓日烘山”和“细浪漂漂”。再没有画家比马远更细心地观察水了。
如“洞庭风细”，波浪如鳞，不激不怒，近大远小以至 于水天一色，仿佛觉得微风习习，轻轻掠过了那开阔的湖面，使人心旷神怡，宠辱皆忘。“层波叠浪”是以颤抖的笔法，描写浪涛的起落，彷佛其下有蛟龙蛰伏。那汹涌澎湃的气势，使人精神振奋而感到豪壮。
“湖光潋滟”一幅，画家以轻快流畅的笔法，画出水波的跳动，浪峰无规则的排列，显然受到乱风的吹荡，即使画家不 染上红色，也使观者感到阳光明媚的杭州西湖景象来。
“云舒浪卷”一幅，却又是另外一番境界。画家以凝涩的笔触，画出一个浪头，它彷佛咆哮着要腾空而起，天 空中黑云滚动，与水相接，更增加有如冲锋陷阵的气概。画面虽小，而气魄宏大壮观。其它各幅，都各有不同的笔法特点和意境，就留待读者自己体会。
再来说说浮世绘，世界范围內最知名的关于“水”的作品，应该是葛饰北斋的浮世绘作品《神奈川冲浪里》，但马远却先于他 700 多年对水的平静与汹涌做了 12 种细致分析。虽然并没有直接的证据表明葛饰北川学习了马远的《水图》，但是唐宋书画确实对日本艺术产生了比较深远的影响。
但个人觉得两者给人的感觉其实完全不同，浮世绘是一门鲜活、热辣、又极具“侵略性”的艺术。而马远的《水图》却让人觉得内心平静。
马远《水图》并不铺开表现辽阔的水面，仅以简洁的笔触勾画水之细部动态。画中大面积留白，其中亦无一丝人烟火气，虚实相生相合，呈现出独特的观看方式。即便我们很难像专家那样去赏析《水图》，但我们也很容易从水的不同形态中感受到那种意境，感受到南宋理想国的魅力。
一般人画水，都会画上山啊、树啊、人啊、小船啊什么的，显得画面丰富一些，马远的《水图》，真的就只画了水啊！十二幅不带重样的，完美刻画了12种水的姿态！
乍一看，似乎平平无奇——什么嘛，不就是画小波浪吗，小学生都会画好不好！
《水图》-黄河逆流
来我们放大了看，这粗重与细致并存的线条，这被卷起的小浪花，还有那渐变到画面上方虚化的浩渺感，那可都是马远兢兢业业蹲守江畔好多年的观察结果和艺术结晶。
在《水图》中，马远主要运用了勾、染和平涂，线条粗细有致，抑扬顿挫，可以强化出水花飞溅和下压的感觉，水形成了张力。
在表现波浪翻滚的体积感上的表达十分独到，线条的布局合理有序，水花的各种细节都被表现出来，这可不是谁都能画出来的。
《水图》-寒塘清浅 （说好的只画水，还不是画了两块石头…）
其中“寒塘清浅”这一幅更是展现了马远江湖人称“马一角”的绘画特色。
“马一角”，简而言之，就是画画只画一角，其余画面全留白的一种“偷懒”画法。体现在“寒塘清浅”中，我们可以看到，全幅基本只画了左下角的两块石头，水纹浅浅淡淡，几近于无，但是安静清浅的水面意境却被展现出来，空白并不是偷懒，而是艺术的表达。
话说回来，大家有没有觉得《水图》中的《层波叠浪》和《云舒浪卷》有些眼熟？
《水图》-层波叠浪
《水图》-云舒浪卷
好像，有点像那幅经典的浮世绘？
《神奈川冲浪里》 葛饰北川
是了，葛饰北川的这幅《神奈川冲浪里》在对水的刻画上，和马远的《水图》颇有些相似的表达。
虽然并没有直接的证据表明葛饰北川学习了马远的《水图》，但是从唐宋书画对日本艺术产生的深远影响来看，说马远的《水图》影响了葛饰北川对画水的艺术表达，也不算过分。
直到现在，马远的这幅水图对日本都还有着重要影响。
南宋一线画家“马一角”马远的《水图》，学术价值上，给后世学者提供了很多可以研究的史学资料和素材；在艺术史上，马远独创的“马一角”画法给后代山水画提供了新思路和新表达；流传到了海外，不仅影响了当时日本的浮世绘艺术，还对当代的艺术创作者产生重要的影响。
这么一幅享誉千百年、影响海内外的艺术史上的“马一角”的《水图》，不容遗忘。
到此，以上就是小编对于画家马远黄河逆流绘画手法的问题就介绍到这了，希望介绍关于画家马远黄河逆流绘画手法的1点解答对大家有用。
