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看过冷军的一些画,一直有个疑惑:绘画的意义何在?难道就是要做一个行走的照相机吗?
这种画没有任何收藏价值
一幅画作,最重要的是思想的呈现,评论家王进玉认为,作者的主张、观点、认识、情感等,才是最核心要素。脱离画家思想的表达、画面实际需要和具体表现对象,纯粹为了笔墨而笔墨,为了技巧而技巧,这样的作品无太多价值可言。[1]
绘画艺术最高境界在似于不似之间,绝不是复印,而是要表达作者对自然万物的理解,创作时融入自己内心的思想意识,没有灵魂的画同电脑写诗一样,都是枯木嚼之无味,没有任何价值。
分析冷军的作品,估计文化水平有限、缺乏思维能力、空间想象力,只能为技巧而技巧,仅仅是画匠而已!
每一个人对画的认知不同,追求自己绘画艺术也不一样的,一些画画的人也只是在自己认为正确的道路之上前行,而且每个画画的人仅仅只能在一个绘画领域的一个方面做的好就非常不容易了,也能获得很多人的认可,而且一个方面好也就会失去一些别的东西,十全十美的东西是没有的,冷军也只是在具象绘画中画的比较好的一个人,写实也是一种绘画的表现形式,有人喜欢也会有人不喜欢,萝卜***各有所爱,传一些自己学习的风景写生。
其实你从“语言观”来看待这个问题可能会容易理解,写文章有诗歌,有散文,有***,有记叙文等,各种文体都有自己的美和受众。但你无法说那种文体是最好的,所谓文无第一嘛,也有它存在的价值。
空本难图,实景清而空景现。
神无可绘,真境逼而神境生。
这是清初画家笪[dá]重光在《画筌》里说的。绘画必须抓住实景,实景清晰则空景自现。画的越是真实,则越能达到出神入化的境地。
冷军的画是绝不是行走的照相机。他是把“实和真”发挥到了极致!
一些号称画家的人 随意涂抹,让众人看不懂,也不想让人看得懂,以为这就成为了艺术。这是对艺术的亵渎。是沽名钓誉,是走向了另一个极端!
写实绘画在西方绘画历史中具有举足轻重的地位,不要总是拿中国画的普遍性的虚的艺术表现,来怼具有西方绘画实的特点和形式。
其实,中国绘画也讲求逼真、本真,这种真是隐藏在画作之中,并没有直接表现出来,需要自己慢慢品味。
东晋顾恺之《女史箴图》、唐阎立本《步辇图》哪一副不是如景在现!
中国画追求意境,一粒沙里看见一个世界。
丰子恺在《中国画与西洋画》一文里,概况了中西画的特点。
(一)中国画盛用线条,西洋画线条都不显著。
(二)中国画不注重***法,西洋画极注重***法。
(三)东洋人物画不讲解剖学,西洋人物画很重解剖学。
(四)中国画不重背景,西洋画很重背景。
(五)东洋画题材以自然为主,西洋画题材以人物为主。
冷军的画偏重于西洋画,但绝不是纯粹的西洋画,他吸收的西洋画的特点,但大多表现的是中国的人和物,具有典型的中国画的烙印。
艺术有多种表现形式,绘画也各有流派,如果***一个模子,那才是“粘贴 ***”,才是一种对现实描摹的失真。
马云等多个名人求购冷军的画作。拍卖场上,3个***3幅画卖了1.03亿。这就是意义,这就是艺术的价值!虽然我们不能单纯的用金钱衡量,但不可否认的是,艺术需要出名,需要走向大众,也要坦然的面对批评和指责。
冷军不是简单的还原,只是用最细致的笔法表达画家自己对事物的认知,说冷军画像照片的,那肯定也是画家,而且是自己的画卖不到冷军这么高价钱,“文人相轻”。我们不能自己不喜欢,就使劲诋毁。你可以欣赏也可以厌恶,对艺术的评论其实也就是个人好恶。很多画作、很多画家在当时不一定受欢迎被人理解,随着时间推移却成为名作。批评也是批评者的权力,我们也不能骂批评者,任何一门艺术不可能被全天下人接受。只要自己开心就好。
古代绘画中躯干肥硕、四肢细弱的形象是写实还是艺术创作手法?
说实话,看到这个问题时内心真的想“哈哈哈”,超写实啊!这真的就是东方人“富裕”后的体型,没有自我贬低的意思,也不必妄自菲薄。
这是“人种”造成的体态,人类世界中不仅有肤色差异,体型亦各具特色。
我们今天关注古代国画中的比例、结构、造型,其实,是源自新的“审美观”,它是受西方美学影响的“审美”。还是那句话,”没有比较,就没有伤害”。
如果没有古希腊的人物雕塑,没有十九世纪、二十世纪的“健美运动”的兴起,没有看到西方人的“肌肉男”,我们不会有对八块腹肌和马甲线的关注,一切都“习以为常”的接受着,认定那“大腹便便”,”四肢细小”,”指尖纤纤”,就是“美”;“三寸金莲”就是女人的“标准”。如今,人们真正的懂得了”美是什么 ” ,它不仅是“约定俗成”,还应该是建立在科学基础上的健康之美!不一定“五大三粗”的腱子肉就是“美”,也不一定“杨柳细腰”的骨感就不“美”,重要的是,健康快乐!
由于人种的体貌构成的限制,我们东方人的表层脂肪比西方人的多,因此,没有特殊的“训练和营养”的加强,到了一定的时段,我们的体型真的就是躯干“中臃” ,这是由于腹部、内脏运动的少,因此更容易堆积脂肪,而四肢越发的看起来“细弱”。东方人不仅皮下脂肪相对“多”,皮肤也比西方人的皮肤细腻光滑,体***对也较少。我们是亚洲的黄皮肤系列,日光照射久了会被“晒黑”,呈棕色。而西方的欧洲白人系列,却往往被日光的紫外线”晒”成“粉红色”,他们自己也不喜欢那种“粉色”,因此,西方人”喜欢“棕色的美,认为”它”代表“健康”。
当我们开阔了眼界,见多了“不同”,我们曾经的固有观念也会随之改变,吸取精华,除去糟粕。想必再过若干年,后人回看历史的时候,那种曾经的“大腹便便”和“弱不禁风”,以及”头大身子小”的“不似尺”,都会消失不见。回看历史,我们的古人真的很可爱,他们真实的还原了历史,让我们这些后人得见“从前”!感叹时光。
在中国民间有“画人难画手,画树难画柳”的说法,意思是手的变化实在太多,结构和动态很难准确把握。而柳条的婀娜多姿的垂悬轻盈常常让画者一筹莫展,无从下手。在没有力学、运动学、解刨学、以及绘画***的思维支撑时代,想创建一个符合科学观的绘画作品实在是件“不可能完成的任务”,勉为其难啦。古代的中国没有“肌肉男”吗?未必,只是画家的可选范围实在是极其有限,出行不便、身不由己。再者,如果我们用今天的眼光和标准去量度古人的画,未免太不近人情,也缺失历史观。尽管我们的古画***和动态结构不能令现代人“满意”,但它们丝毫不影响绘画带给观众的诗情画意之美。
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